Анализ светового оформления музея.
В целях комплектации экспонатов следует обратить внимание на повреждение экспонатов световым излучением. Для фильтрации ультрафиолетовых и инфракрасных лучей ламп следует использовать фильтры. Уровень освещенности экспонатов также должен строго контролироваться. При этом годовая экспозиция огней экспонатов должна контролироваться. Если предположить, что уровень освещенности экспонатов составляет 200 лк, а музей освещается 60 ч в неделю, то для экспонатов общая экспозиция за год составляет 600,000лк*ч. (Как показано ниже)
Являясь органичной частью музейной сцены, освещение должно действительно восстанавливать цвет, детализацию, уровень, контрастность и резкость экспонатов, чтобы по-настоящему восстанавливать древнюю и современную культуру и историю. Поэтому для общего музейного освещения рекомендуется использовать источник света с цветовой температурой менее 3300К, сохраняя при этом целостность цветовой температуры единой среды. Для мест с повышенными требованиями к цветоразличению, таких как картины, цветные ткани, многоцветные экспонаты и т. п., в качестве источника освещения следует использовать источник света с общим индексом цветопередачи (Ra) не менее 90; для мест с общими требованиями к цветоразличению в качестве источников освещения применяют общий дисплей Источники света с цветовым показателем не менее 80. Для трехмерных экспонатов детали очерчены комбинацией направленного и рассеянного освещения; для некоторых крупномасштабных трехмерных экспонатов используется направленное освещение и отражающее освещение с обеих сторон, что приводит к разной степени теней и подчеркивает трехмерный эффект. Выставочное освещение должно отражать художественный эффект культурных реликвий с трехмерным смыслом за счет разного контраста яркости, сочетания света и тени, сочетания света и тени, а также использовать свет, чтобы оживить культурные реликвии и представить их реалистично.
Не должно быть прямых бликов от источников света или окон, а также отраженных бликов от различных поверхностей в поле зрения зрителя на экспонат. Для однократного отражения бликов, образуемых светильниками и фонарями на экспонатах, светильники могут быть установлены в зоне освещения без помех отражения для их устранения. (Как показано ниже)
Удаление бликов разового отражения
Изображение зрителей или других предметов на глянцевой поверхности (например, стекло витрин или рамок картин) не должно мешать зрителям рассматривать экспонаты; для картин маслом или экспонатов с глянцевыми поверхностями не должно быть отражения световой завесы в направлении взгляда зрителей. (Как показано ниже)
Предотвращение бликов вторичного отражения
Оценка дела:
Национальный музей
Каждое произведение терракотовых воинов и лошадей в мавзолее Цинь Шихуана является сокровищем искусства. Однако, когда вы видите аккуратный ряд терракотовых воинов и лошадей, вы никогда не почувствуете суперпозицию в простом смысле, но почувствуете шок и воздействие, вызванные бесконечным повторением. Одна из сцен Национальной выставки - терракотовые воины Цинь в форме два с половиной. Преимущество этой формы заключается в том, что маленькое пространство отражает большую сцену, ключ в том, чтобы точно выразить переднюю сцену, размытие фона, чтобы выложить большую сцену, и экстраполировать точную информацию Q, полученную с переднего плана, на бесконечную сцену. . Типичный способ указать на поверхность.
В группе гончарных фигурок мы видим, что свет играет не только роль освещения, но и световое пятно образует богатый композиционный элемент и играет декоративную роль. Что еще более важно, тонкие изменения в освещении различают основные и второстепенные отношения персонажей, позволяя зрителям увидеть разницу между исторической иерархией и одеждой идентичности от статичной обстановки. Освещение играет более глубокую роль в знакомстве с историей и культурой. .
Выставка — это диалог между искусством или историей и зрителем. Если это так, то световой дизайн — это использование языка света для установления отношений: отношений между экспонатами; отношения между экспонатами и окружающей средой, а также чувство сопричастности и общения аудитории со всем пространством. Как установить эту связь, так это то, где языковые средства света вступают в игру.
Золотые аксессуары становятся хозяином пространства в темноте, а зрители становятся фоном, как силуэт в темноте.
В не выставочной зоне свет и тень образуют простую и красивую графику на стене, а преднамеренное или непреднамеренное участие Гуань Чжуна активирует атмосферу пространства. История не тяжела, и история продолжается среди сегодняшних людей.
Важной функцией освещения является создание драмы или коммуникации, чтобы поведение людей могло намеренно или непреднамеренно изменить влияние окружающей среды.
С неба падает луч света, установленный перед рельефной скульптурой «Шесть лошадей Чжаолиня» и направленный вертикально к земле. Вы можете не замечать его существования, но когда публика остановится, чтобы посмотреть на произведение, оно будет освещено светом, а сам он (она) стал Окружающей средой и даже составляющими искусства, даже цветом его (ее) ) одежда нанесена на стену, как перформанс, название: История диалога, или: Каждый может изменить историю.
Поскольку выставки не было и она не была открыта, мне пришлось поставить картонную коробку прямо под прожектором, чтобы обозначить, что придуманная мной сцена могла бы произойти, если бы там стояла публика.
