Музей является местом для политических достижений, коллекций, выставок и исследований от имени природы и человеческого культурного наследия. Люди посещают музеи в основном для того, чтобы понять историю и принять культуру. Поэтому музейное освещение должно создавать световую среду, удобную для познавательных посещений при сохранении экспонатов. Однако в настоящее время существуют три основные проблемы вмузейное освещение.
1. Врожденный недостаток музейного освещения.
Музейное выставочное пространство требует наиболее требовательного к внутреннему освещению и труднее всего его выполнить.
В последние годы культурное развитие нашей страны процветает, появляются новые музеи, но, к сожалению, мы редко видим проекты, отличные по освещению и достойные похвалы.
Зачем?
Отличные проекты требуют совместной работы по дизайну освещения, осветительному оборудованию, вводу в эксплуатацию освещения и необходимы, но нам всем не хватает этих трех аспектов.
Художники по свету играют очень важную роль в качестве консультантов по освещению для архитектурных дизайнеров или дизайнеров интерьеров. В наружном освещении гостиниц, торговых площадей и т.д. есть очень профессиональные светодизайнеры, но в области музейного освещения таланта очень не хватает:
01 Музейное освещение как сегмент рынка, емкость невелика.
Хотя в последние годы страна вложила значительные средства в музейный бизнес, по сравнению с другими отраслями, он по-прежнему невелик по размеру и имеет меньше профессионалов, специализирующихся на дизайне.
02 По сравнению с наружным освещением, гостиницами, специализированными магазинами и т. д., проект музейного освещения требует небольшого объема инженерных работ и соответствующей платы за проектирование.
Например, проекты наружного освещения, освещение легко доходит до сотен миллионов, дизайн освещения стоит от миллионов до 10 миллионов. А проект музейного освещения насчитывает несколько миллионов, редко десятки миллионов! Соответствующая стоимость дизайна составляет сотни тысяч, поэтому привлекательность не так хороша, как первая.
03 Проект музейного освещения имеет сложное пространство и большую нагрузку.
По сравнению с проектом освещения гостиницы, большая часть площадей - это комнаты, а освещение помещений в основном унифицировано, что значительно снижает нагрузку, как и специализированный магазин. Однако освещение в каждом пространстве музея разное, экспонаты разные, копий нет, а объем работы гораздо больше.
Таким образом, на самом деле таланты или компании, занимающиеся музейным освещением, несоразмерно платят по сравнению с другими областями освещения.
Поэтому трудно увидеть дизайнеров или дизайнерские компании, которые занимаются музейным освещением. Сосредоточив внимание на наружном освещении, отели и коммерческие сети изобилуют.
На данный момент мы находим только некоторых дизайнеров или дизайнерские компании, которые также служат музейным освещением.
Причина тоже очень проста, если ориентироваться на музеи, то их сложно выжить. В этом случае профессионалам трудно возделывать. Итак, что вы делаете, когда сталкиваетесь с проектом музейного освещения?
Ищу компании или дизайнеров, которые занимались дизайном музейного освещения, в силу разных факторов меньше шедевров.
Однако рынок развивался, и спрос вырос. Что я должен делать?
Некоторые компании, специализирующиеся на музейной продукции, будут укомплектованы дизайнерами по свету для освещения проекта или светодизайна.
Такая ситуация будет изначально недостаточной, например, единство продукта, отсутствие видения дизайнера и т. Д., Выход в основном основан на тканевых светильниках. Можно только неохотно. Конечно, есть и компании, поддерживающие продукт, которые создают профессиональные команды, что будет лучше.
Будет ли послезавтра компенсирован врожденный недостаток дизайна?
2. Рынок музейного освещения требует зажигалки.
На самом деле, помимо врожденного дефицита музея, бывают еще и плохие дни.
В музейном освещении есть выражение "трех-регулировка освещения по семи точкам-", которое подчеркивает-роль отладки освещения, но также иллюстрирует важность отладки освещения со стороны.
Выставочное пространство музея, размеры экспонатов разные, и в стадии проектирования. подробных планов экспонатов немного, а освещение можно расставить лишь приблизительно. Тогда для достижения точного затемнения остается только кропотливая работа зажигалки.
К тому же в музее очень много выставок, и каждый раз приходится менять подсветку. выставке часто не хватает профессионального светового дизайна и технического руководства. В это время он может полагаться только на зажигалку!
Тем не менее, диммер музейного освещения, в настоящее время такого занятия нет! Нет карьеры, какой талант?
В настоящее время эту работу выполняют электрики, ремонтники, изготовители или техники-строители, дизайнеры по свету и т. д. Каждому типу таланта не хватает профессиональной подготовки, а личный опыт слишком зависим. Таким образом, эффект регулировки также неравномерен.
Более того, из-за того, что контролеры освещения не имеют профессиональной квалификации, вообще все не согласны с профессионализмом их работы. Поэтому при отладке освещения на них обратят внимание дизайнеры интерьеров, специалисты и руководители. Мнения об освещении особенно высоки. Статус соответствующий, все с ним не согласны, надеюсь, что огни выведут то, что хотят. В результате зажигалка занята раньше, а конечный результат не устраивает!
Недостаточное количество врожденных и приобретенных дефектов захлестнуло музейное освещение, а проблема зачатия усугубила музейное освещение!
01 Каким бы замечательным ни был музей, без хорошего освещения он не покажет хороших результатов.
Но на самом деле все готовы тратить большие деньги на другие направления, не желая тратить больше на освещение. Некоторым проектам не хватает средств, и каждый подэлемент-будет незаконно присвоен в процессе реализации. По окончании освещения, когда были подведены итоги, я обнаружил, что средства израсходованы! Ни в коем случае, вы можете только это сделать.
02 Микро-карта музейного освещения
В настоящее время многие музеи уделяют больше внимания освещению. Главное управление Министерства финансов выпустило документ «Подготовка бюджета расходов и нормативов расходов на выставочные и выставочные проекты» 5 января 2017 года. Бюджет выглядит следующим образом:
Для освещения мультимедиа указывает соответствующие затраты, что принципиально подчеркивает важность освещения.
Существует также распространенное заблуждение. Все думают, что инвестиции в музейное освещение — это стоимость осветительного оборудования. Я не думаю о дизайне освещения, отладке освещения… В результате мы видели слишком много примеров неудач, вложения огромных сумм денег и установки кучи именитого-оборудования. Окончательный рендеринг очень плохой!
Освещению в музеях уделяется все больше и больше внимания, инвестиции увеличиваются, слишком много внимания уделяется оборудованию, но пренебрегают дизайном и отладкой, что приводит к растрате ресурсов и трудностям в создании эффектов. Это явление будет становиться все более и более серьезным и требует внимания!
03 «Поэзия и расстояние» музейного освещения
Художник по свету, режиссер по свету –
Один из них – это рынок, который жаждет
С одной стороны талантливый человек.
Как пробить музейное освещение?
Основываясь на многолетнем опыте, автор выдвигает несколько рекомендаций для справки:
1. Музей или строительная компания оборудованы профессиональным регулятором света.
Будь то постоянная экспозиция или временная выставка, освещение — это обычная работа музея. Поэтому настройка профессиональных контроллеров освещения является актуальной задачей, требующей решения.
В настоящее время большую часть этих работ выполняют электрики музея. Некоторые электрики также могут добиться хороших результатов, основываясь на своем многолетнем опыте и советах экспертов или проектировщиков. Однако, если проект сложнее, дизайнеры, эксперты, руководители и другие мнения. Многие, электрику очень сложно отладить.
Возможный способ - позволить электрику пройти профессиональную подготовку, овладеть знаниями в области освещения, дополненными фактическим опытом проекта, и стать квалифицированным наладчиком освещения, эти проблемы могут быть решены.
В частности, к этим знаниям относятся:
01, Чтение чертежа дизайна интерьера и схемы освещения является гибким, а освещение должно быть знакомо с соответствующими чертежами и может гибко использоваться в соответствии с изменениями сцены.
02, Применение оптических аксессуаров. Если регулятор света справляется с применением оптического аксессуара, он может гибко изменять размер пятна в зависимости от формы в соответствии с дисплеем.
03, Знание светотехнической продукции, знакомство с параметрами и характеристиками продукции различных производителей, выбор подходящих ламп в различных сценариях.
Световое искусство, надо немного разбираться в искусстве, хотя бы понимать дизайнерский замысел, выраженный светом.
И эти тренинги должны быть нерегулярными, чтобы вы могли освоить новейшие технологии и поделиться функциональной совместимостью.
2. Компания по проектированию музейных выставок или строительная компания создали группу по дизайну освещения и наняли профессионального дизайнера по свету в качестве консультанта по освещению.
Компания выставочного дизайна, отвечающая за общий дизайн интерьера музея. Для освещения лучше всего иметь профессиональную команду дизайнеров для достижения общего эффекта. Завершающим этапом любого музейного проекта, общей производительностью является освещение, этому узлу нужно уделить достаточно внимания и понимания.
В Китае есть профессия светодизайнера. Выставочная компания оснащена профессиональными дизайнерами по свету, чтобы сосредоточиться на области музейного освещения. Для дизайна проекта и последующей презентации эффектов, это будет строго гарантировано!
В настоящее время эта часть работы больше отдана на аутсорс, даже если вы хотите отдать на аутсорс сами, если вы в этом не разбираетесь, то можете напрямую отдать на аутсорсинг, эффект сложно гарантировать.
Кроме того, световой дизайн основан на дизайне интерьера. Художник по свету должен полностью понимать замысел дизайнера интерьера и архитектора. Эти работы более кропотливые, и если их отдать на аутсорсинг, то очень детальную работу будет трудно выполнить, если у вас нет таланта в дизайне освещения, трудно добиться желаемого эффекта.
3. Сторонние-компании по осветительному оборудованию и оценке производительности.
В отношении осветительного оборудования мы по-прежнему придерживаемся -местного подхода: выбираем самое лучшее или самое дорогое. На самом деле, разные ситуации следует трактовать по-разному:
01 Освещение для музеев требует от профессионального поставщика высококачественных светодиодных светильников для музеев, таких как светодиодные трековые светильники, светодиодные потолочные светильники для поверхностного монтажа и т.д.
Преимущества различных производителей разные, некоторые сильнее, чем ключевое освещение, и немного дольше, чем мытье стен. Мы должны рассмотреть и выбрать преимущества.
Shenzhen BW LIGHT - очень профессиональная светотехническая компания, которая может предоставить все виды светодиодных светильников для музейного освещения.
02 Музей-из уст в-рот или демонстрационный эффект относительно силен, поэтому легко игнорировать некоторые превосходные, небольшие, но характерные продукты, но все они могут соответствовать требованиям и могут иметь более высокие характеристики. и более доступные цены.
03 В этом случае авторитетное стороннее-агентство может дать совет владельцу или библиотеке, если оно может предоставить профессиональные рекомендации и независимые отчеты. Это экономит затраты и гарантирует результат. В настоящее время существует только одна сертификация ламп по безопасности и защите окружающей среды, и почти нет авторитетных агентств по оценке эффективности эффектных ламп.
04 Конечно, некоторые организации, такие как Пекинский научно-исследовательский институт оптоэлектроники Habitat Habitat в Пекине, в 2017 году начали проводить независимую оценку продуктов некоторых музеев в рамках ежегодного исследовательского проекта по стандартизации индустрии культуры «Оценка качества освещения в художественных галереях». профессиональные светотехнические компании. Музею очень выгодно полностью понимать конъюнктуру рынка и особенности продукта.
Когда проблемы дизайна освещения, осветительного оборудования и отладки освещения будут эффективно решены, статус-кво будет коренным образом улучшен, и «поэзия и дистанция» музейного освещения будут действительно открыты.
