Излучение света культурным реликвиям, как разумно спроектировать музейное освещение?
В отличие от общего коммерческого освещения и домашнего освещения, как выставочного пространства, дизайн освещения музеев и художественных галерей имеет сходство.
Суть музейного светового дизайна заключается в том, чтобы лучше отображать детали экспонатов, выражать красоту предметов и в то же время избегать повреждения экспонатов световым излучением! Для базового освещения и наведения это лишь самые основные требования.
Однако все мы знаем, что для того, чтобы лучше передать детали и эстетику экспонатов, неизбежны высокая освещенность и цветопередача, но уровень светового излучения, вызванный этим, также повысился. Как разрешить это противоречие? Это стало основным вопросом проектирования музейного освещения.
Проект освещения музея.
Итак, как это сделать конкретно, вкратце, есть три вопроса, которые требуют нашего особого внимания:
1. Как избежать излучения света и тепла
При освещении экспонатов светом, особенно при освещении лампами высокой интенсивности, они будут одновременно получать приносимое ими световое излучение и тепловое излучение. В долгосрочной перспективе это нанесет ущерб коллекции. Решения следующие:
1. Установите на лампу антиинфракрасную линзу для фильтрации инфракрасного излучения в источнике света и уменьшения нагрева освещаемого объекта;
2. Выберите источник света с небольшим или нулевым инфракрасным излучением. Например, светодиодные лампы не содержат инфракрасного излучения, а небольшое количество специальных галогенных ламп также оснащены стеклом, фильтрующим инфракрасное излучение. При выборе осветительных приборов в выставочной зоне музея можно отдать приоритет.
музейная коллекция
2. Как избежать старения коллекций под действием светового излучения
Выше сказано о вреде инфракрасного излучения для коллекции. На самом деле, когда коллекция освещается светом, происходит и повреждение ультрафиолетовым излучением. Метод предотвращения ультрафиолетового излучения такой же, как и инфракрасного излучения, который решается путем изоляции излучения и выбора источника света:
1. Соберите анти-ультрафиолетовую линзу для фильтрации ультрафиолетового излучения в источнике света;
2. Выбирайте осветители без УФ-излучения или с очень небольшим УФ-излучением.
3. Уменьшите световой ущерб за счет контроля контраста
Как мы уже говорили ранее, высокая освещенность сама по себе тоже губительна для некоторых коллекций. Особенно для некоторых коллекций, более чувствительных к свету, необходимо усилить профилактику.
1. Для коллекций, не требующих освещения, мы можем соответствующим образом уменьшить освещение и контролировать его в пределах 50~150 люкс;
2. Для некоторых коллекций с высокими требованиями к освещенности мы можем решить проблему только уменьшением времени экспозиции, то есть сокращением времени выставки.
Выше было сказано о некоторых методах и точках внимания, как защитить коллекцию с точки зрения освещения, акцентируя внимание на витрине. Что касается общего светового оформления музея, то в основном мы обсуждаем освещение выставочной площади и выставочного пространства.
1. Экспозиционное освещение музейного светодизайна
Как и художественные галереи, музеи являются художественными галереями. Поэтому при освещении экспонатов следует учитывать соотношение практичности и эстетики, обращать внимание на баланс между целым и частью, баланс цвета и освещения между экспонатами и фоном.
Проект освещения музея.
1. Равномерность: отношение минимальной освещенности к максимальной освещенности картинки не менее 0,7, а отношение сверхбольшой картинки не менее 0,3;
2. Контраст: Самое главное в музее – это экспонаты. Поэтому освещение необходимо для выделения экспонатов. Отношение яркости экспонатов к их фону рекомендуется регулировать в пределах от 3:1 до 4:1;
3. Зрительная адаптация: уровень яркостной адаптации глаз к освещаемому объекту связан со средней яркостью в поле зрения. Поэтому диапазон яркости каждой зоны в музее должен быть ограничен, а отношение максимальной яркости к минимальной не должно превышать 4:1;
4. Color rendering: This is especially important! Especially for colorful artworks such as drawings, fabrics, and ceramics, the higher the color rendering of the lighting, the better. In theory, Ra>90 подходит, иначе это легко приведет к искажению цвета;
Проект освещения музея.
5. Блики: необходимо полностью контролировать блики и вторичные блики (также известные как отраженные блики) посредством разумного проектирования, установки и отладки;
6. Акцентное освещение: Для чудесных вещей предмета реализуется через акцентное освещение (конечно, для экспонатов оно в основном основано на акцентном освещении).
2. Освещение выставочных площадей музейного светодизайна
Световую среду музейного пространства следует рассматривать в сочетании с архитектурным дизайном, дизайном интерьера и дизайном экспозиции. При этом, в полной мере учитывая сочетание естественного и искусственного освещения, освещение выставочного пространства должно не только создавать очаровательную космическую среду, но и не отвлекать внимание посетителей от экспонатов.
Таким образом, отношение освещенности на поверхности экспонатов к освещенности, пригодной для внутренней космической среды, составляет 3:1.
Освещение музейного коридора
Музей — это место, где трудно понять и спроектировать внутреннее освещение. Будь то проектирование схемы, выбор освещения, установка и отладка, к ним предъявляются строгие требования. Поэтому световое оформление музеев предъявляет очень высокие требования к светодизайнерским компаниям.
Benwei Lighting является производителем светодиодных трубок, светодиодных прожекторов, светодиодных панельных светильников, светодиодных светильников High Bay с 12-летним опытом. Если вы хотите приобрести высококачественный светодиодный прожектор или получить более глубокое представление о применении светодиодных прожекторов, пожалуйста, свяжитесь с нами, отправьте нам запрос, наш веб-сайт:
https://www.benweilight.com/.
